Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Музыка (список заголовков)
22:10 

Яак Йоала - Новый Год

Старая добрая советская поп-музыка


@темы: Музыка

12:52 

Новый Год (Норд-Ост)

Слова "Норд Ост" рождают разные ассоциации, в основном, увы, не очень веселые.
Но этот номер - поистине великолепен! Иващенко с Васильевым написали откровенный хит.


@темы: Музыка

10:48 

Боярский - Новый Год

Ладно. Ихнее буржуазное рождество отгремело, пора повернуться навстречу нашему советскому Новому Году.



Очень раритетный клип. Песня Юрия Чернавского на стихи Андрея Вознесенского (довольно старые и слегка переделанные). Не издавалась никогда и нигде, и существует только в виде этого клипа.

Песня периода активного сотрудничества Чернавского с Боярским, результатом которого стал блестящий диск "Лунное кино". На клавишах виднеется сам Чернавский, на двенадцатиструнке играет то ли Вадим Голутвин (он тогда писал гитарные партии во всех песнях Чернавского), то ли сам Владимир Матецкий.

@темы: Музыка

10:20 

Santa claus is coming to town

Знаменитый рождественский хит santa claus is coming to town - r'n'b версия от Джастина Бибера.


@темы: Музыка

13:33 

К Рождеству



Совсем скоро Рождество в Европе и Америке (в ночь с четверга на пятницу). Начнем с вечнозеленой классики:






@темы: Музыка

16:45 

Tangerine Dream 70-80-00


Концерт в кафедральном соборе Ковентри.
Такими они были в 1975 году. Одно из немногих сохранившихся видео тех лет, первые шаги классической электроники.

Странно, но в 80е стало еще хуже: не сохранилось почти никаких видео. Никому не приходило в голову снимать?


Уже известная многим величественная Mothers of Rain, вещь 80х, но исполненная уже в 2007.


Еще одна тема 80х, совершенно роскошная Song of the Whales.


И вот такими они стали в 2014

Tangerine Dream Live - The Electric Mandarine Tour, полный концерт

Интересно, что они пытаются сохранить дизайн сцены 70х :) Тогда аппаратура занимала целые шкафы, загромождавшие сцену, но это сознательно делалось как бы частью декораций. Сейчас инструменты во много раз компактнее, и сцена как бы пустеет, но TD ставят огромные плазменные панели с выведенными на них интерфейсами виртуальных инструментов. Хотя я сомневаюсь, что они реально звучат, в них нет необходимости. Скорее всего, они просто светятся и создают антураж :)

@темы: Музыка

18:03 



Эдгар Фроезе, создатель и лидер великой немецкой группы Tangerine Dream, первопроходец и один из влиятельнейших деятелей электронной музыки скончался 20 января на 70м году жизни в Вене от эмболии легочной артерии.

Я узнал это только сейчас, потому что никаких сообщений в широкой прессе не было, как о Демисе Руссосе. Tangerine Dream у нас знают немногие, только знатоки. И немногие знают, что практически все что мы сейчас зовем словами "электронная музыка" было так или иначе создано и впервые опробовано именно Эдгаром и его товарищами еще в 60е-70е годы.
Сейчас электронной музыкой стали звать диджейскую танцевальщину - так вот, как ни смешно, даже она базируется на приемах работы со звуковыми и ритмическими структурами, разработанными TD. Они проложили дорогу, по которой пошли тысячи. Очень многие начинали путь в электронную музыку со старательного копирования TD, включая нашего Эдуарда Артемьева.

TD образовали в 1968 Фроезе и другие достойные люди, в том числе Клаус Шульце, который потом пошел своим путем и вместе с TD сотворил облик современной электронной музыки, и сейчас один из величайших мэтров. Первый альбом был просто инструментальным авангардом, их заметили и группа получила личное приглашение Сальвадора Дали выступить на его вилле. Следующие 4 альбома уже изображали тягучие электронные пейзажи, полученные с помощью подручных средств. Начиная с альбома Phaedra(1974) уже начала появляться электронная музыка в классическом понимании - с синтезаторами и секвенсерами. Дальше начинается золотой век TD, и появляется целая обойма альбомов неувядающей классики: Rubycon (1975), Ricochet (Live 1975), Encore (Live 1977), Force Majeure (1979), Pergamon Live (1980/85), Tangram (1980), Logos (1983), Exit (1981), White Eagle (1982), TD развивают бурную концертную деятельность, выступая в самых неожиданных местах. Концерты напоминают священнодействие в храме. Группа записывает саундтреки сразу к нескольким фильмам. С началом 80х "академическая" электроника утрачивает актуальность, но TD перестраиваются, и создают музыку более легкую и доступную, но не менее интересную. Underwater Sunlight (1986), Tyger (1987), Optical Race (1988) - очень впечатляющие, красивые работы с полифоническими синтезаторами и электронными барабанами, а на Tyger звучит женский вокал - стихи Уильяма Блейка, включая классический "Tyger! Tyger!"

С началом 90х из отцов-основателей остался только Фроезе, а его коллеги ушли на сольные работы. Кристофер Франке стал знаменит множеством саундтреков, в частности к "Вавилону-5". Фроезе совместно со своим сыном Джеромом переориентировались на техно и транс, и музыка стала более традиционной и не такой интересной, но все равно заслуживает внимания.
Всего же за свою биографию TD выпустили больше 100 альбомов.

Сейчас будущее группы неизвестно, но скорее всего осталось много неизданного материала, который еще будет выпущен. Музыка Tafngerine Dream, таинственная, мощная эмоциональная и величественная, останется навсегда.


@темы: Музыка

21:28 

Такого голоса больше не будет, и таких песен








@темы: Музыка

21:16 

Он ушел




(15.06.1946 - 26.01.2015)

Такого как он больше не было, и вряд ли когда-нибудь будет. Такие артисты рождаются только раз. Это был не просто певец, и не просто человек, он сумел сделать целую эпоху. Он сделал 70е годы в жизни миллионов людей. И сегодня все почувствовали, что из мира что-то ушло.


@темы: Музыка

23:09 



Кажется, этот клип я видел последний раз где-то в конце 80х

@темы: Музыка

18:14 

Внезапно попал на концерт авторской песни.

В последнее время не очень люблю этот жанр из-за чрезмерного количества графоманов и из-за чрезмерного тяготения к "шансону" (не к русскому блатному, а в том смысле, что людям уже мало одной гитары и все стали изощряться с аранжировками). Но данный концерт неожиданно оставил благоприятное впечатление. Выступавшие конечно не гении, но вполне уверенно чувствуют себя в стихе и владении гитарой. Не было ни одного кривого стиха, что приятно - обычно картина прямо противоположная. Приятно также, что мэтры вроде Вихорева и Трегера не гнушались выходить на одну сцену с начинающими, и все были на равных правах.

Звездой вечера, вне всяких сомнений, стала вот эта прекрасная песня, самый реальный суперхит:



Сергей Данилов из очень известного авторского дуэта Гейнц - Данилов. Рука мастера, больше сказать нечего.

@темы: Музыка

22:28 

Вопрос герру Болену



Дитер Болен не только придумал свою музыку, повлиявшую на всю музыку Европы 80х, он еще и нашел свой звук. Песни ДБ жизнерадостны, оптимистичны и полны драйва, при том, что аранжировки довольно лаконичны, все очень мощно, но ничего лишнего.

Хотелось бы знать, как он делает барабаны. Вопрос, который я задал бы герру Дитеру: как и с помощью чего вы получаете звук ударных в своих песнях? Я пока что вижу три варианта:

1. Драм-машина. (Вряд ли, слишком хороший звук)
2. Живой барабанщик на электронных ударных (тоже вряд ли, на такой монотонный ритм живой человек не нужен, да никто и не согласится молотить такой рисунок как машина :))
3. Сэмплер с загруженными сэмплами ударных (хлопотно, да и дороговатое было бы удовольствие для 80х).

Такие "технические" вопросы я уже задавал Алексею Вишне, Андрею Макаревичу, Вилли Токареву, Винсу Кларку и Клаусу Шульце и все они исправно ответили. Осталось узнать e-mail герра Болена, но пока что я его не вижу. Сайт есть (с перечислением всех детей от всех подруг), а почты не видно.




@темы: Музыка

23:18 

Примерная биография DB+BS

В 1987м, когда Modern Talking был официально еще жив, а неофициально - уже нет, Дитер Болен, устав от женоподобного вокала Томаса Андерса, а еще больше - от него самого, захотел чего-то более мужественного, а паче всего - самостоятельного, сосредоточенного своих собственных руках. Так появился проект Blue System. В студии всем занимался сам Болен, включая ведущий вокал, помогала ему старая команда еще со времен MT: клавишник-аранжировщик-звукоинженер Луис Родригес и команда бэк-вокалистов для подпевок высокими фальцетами - прием, гениально найденный еще в самом начале и во многом обеспечивший MT заслуженную славу теперь предназначался к работе и в BS. Для живых выступлений привлекались еще гитаристы, клавишники и барабанщики.

Первый альбом, Walking on a Rainbow вышел в том же 1987 году и содержал много материала написанного еще для Томаса и наверное поэтому и получился самым мягким и лиричным.
Дальше ДБ сменил концепцию, и следующий Body Heat (1988) уже продемонстрировал генеральный курс, взятый на долгие годы вперед: более жесткое звучание, больше драйва, откровенные тексты и хрипловатый вокал, переходящий в страстный шепот.
В этом же духе были сделаны и последующие Twilight (1989) и Obsession (1990).
В 1991 ДБ вдруг решил сделать что-нибудь новое, и получился Seeds of Heaven с неожиданным обращением к серьезным темам смерти и дьявольского искушения.
Зато последующий Deja Vu (1991) снова вернулся "в струю".
Дальше у ДБ, видимо, состоялось самое близкое свидание с его музой, ибо в новом Hello, America (1992) он превзошел сам себя, написав и записав разнообразную и очень сильную в плане мелодий и аранжировок музыку.
Следующие Backstreet Dreams (1993) и 21st century (1994) вновь ознаменовали возврат на генеральный курс, только дискоритмов стало поменьше.
Дальше ДБ понял, что на дворе другой век и другая музыка, и единственной правильной мерой будет смена генеральной линии. Что и было продемонстрировано в последующем X-ten (1994) - евродиско почти полностью ушло, сменившись на новомодные евродэнс и европоп.
Следующий Forever Blue (1996) победоносно продолжил новую линию. Но он же ее и завершил.
Body to Body (1996) и Here I Am (1997) оказались совершенно невнятными, ни на что не похожими и не содержали вообще ни одной запоминающейся песни. То ли ДБ опять захотел нового и ударился в эксперименты, то ли просто кончился "завод", а по контрактным обязательствам требовалось еще два альбома. Но в любом случае они оказались и последними, и на этом проект Blue System благополучно завершился, прожив ровно 10 лет.



С тех пор о ДБ почти ничего не слышно. Известно, что он продолжает писать хиты для других, но сам как исполнитель, видимо, считает, что хватит с него.

Однако, команда бэк-вокалистов BS с "теми самыми" высокими мужскими фальцетами решила, что их незаслуженно забыли и вообше недооценили, и организовалась в проект Systems in Blue. Первый же альбом почти в точности воспроизвел звук Blue System, но без мелодической яркости и броскости ДБ песни звучали хоть и знакомо, но как-то совершенно плоско и неинтересно. Несмотря на это проект записал еще несколько альбомов, а сейчас собирает деньги на запись нового.

@темы: Музыка

13:35 

Dieter. Der Film

Оказывается, книга Болена экранизирована в виде полнометражного мультфильма!

Трейлер


Как был получен You're my heart,you're my soul


Сюжет о создании мультфильма с рассказом самого ДБ


Понятно, что такую книгу не перенести на экран в точности (будет слишком много всего), но некоторые моменты книги сделаны один в один. Первая половина как-то соответствует книге, но со второй все по-другому (вплоть до того, что ДБ попадает в ад)

Одна из главных идей книги сохранена: ДБ хоть и баловень судьбы, но та же судьба от души прошлась по нему в грязных сапогах. Порой кажется, что по морде он получал в жизни чаще, чем денег и славы, и даже непонятно, как при таком количестве тумаков ДБ умудряется оставаться все тем же жизнерадостным балбесом с вечной белозубой улыбкой.

А в целом создается твердое впечатление, и от книги и от мульта, что Дитер, несмотря на все свои закидоны - очень неплохой человек.

@темы: Кино, Книги, Музыка

21:10 

ДБ

"Крис Норман, певец из Smokie, герой моей молодости, околачивался теперь без работы на Айсл оф Мен, острове юго-восточнее Белфаста. У него, так сказать, не было ничего кроме насморка. После того как я в молодости перепел все его песни, я решил, что это мой звездный час - предложить ему спеть мою песню. Крис приехал в Гамбург и записал "Midnight Lady". Фантастический певец с фантастическим умением вкладывать чувство в голос. Человек другого уровня, чем все те музыканты, с которыми мне приходилось до сих пор приходилось иметь дело. Выдоив Криса, мы с Луисом пропекли песню в том, что касалось техники: ударные, синтезатор, эффект эхо.



Следующая песня называлась "Broken Heros". Снова написана была для Криса Нормана. Снова я вытащил его с Айсл оф Мен, где он свято хранил свою веру в то, что лишь он один знает, что есть настоящая музыка.

Крис прилетел в Гамбург, кинул быстрый взгляд на ноты и бросил краткое: "Such a crap!" "Послушай - наивно обратился я к Блуме - Crap? Что такое crap? Он хочет сказать, что это круто?" "Халтура - объяснил мне Блуме - он считает это халтурой".



Песня встала сразу же на третье место в чартах. С Крисом мы на этом расстались. Казалось, я был ему не нужен. Для изучения английского он мне тоже был не нужен. Так пусть засунет палец себе в задницу и проваливает!

После нашего расставания он выпустил ещё один альбом, раскуплено было 7 000 копий. А одной только "Midnight Lady" выпустили 900 000."

Справедливости ради, это отнюдь не все песни ДБ, записанные с Крисом Норманом, были и другие. Например, не менее знаменитая Some Hearts Are Diamonds.

@темы: Музыка, Книги

13:19 

Наша группа стала получать жутко много запросов от иностранных организаторов концертов, в числе прочих - от КГБ, который держал под своим контролем все заграничные группы, прибывавшие в СССР. Наше первое турне по европейской части Союза состоялось летом 1989 года и длилось 6 недель. Со мной обходились как с Папой Римским. Десять дней подряд мы выступали на Олимпийском стадионе, каждый день по два концерта, на каждом по 35 000 человек. Итого мы играли для семисот тысяч поклонников.

В следующем турне в том же году я получил орден "Герой русской молодёжи". В одном из московских музеев был установлен экран, на котором целый день крутили только мои видеоролики. Ты, должно быть, и впрямь велик, если тебя уже показывают в музее, думал я. Меня даже показали в выпуске вечерних новостей.

На главных московских магистралях - Ленинском проспекте, проспекте академика Сахарова висели баннеры с моим именем. А поскольку фамилия Болен, если написать её кириллицей, означает "больной", люди читали "Дитер болен". Но благодаря радио и телевидению они могли успокоиться, у меня ничего не болело, и я выступал.

В Ленинграде мы выступали на футбольном стадионе перед сотней тысяч человек. Внизу, на гаревой дорожке, предназначенной для выступления атлетов, тоже были фанаты. Я взобрался под самую крышу, чтобы помахать толпе. Женщины кричали на ломаном английском: "Дитрр, Дитрррр - и так далее, с 24 "Р" - wig me please!"

Это переходило всякие границы, что верно, то верно. Как и везде за границей, я ощущал себя послом Германии. А мне ещё отец внушал постоянно: "Дитер, ты же не бугай! Ты не обязан осчастливить всех девушек".

Нас постоянно окружало огромное количество телохранителей. Я считал это смешным, абсолютно излишним. Пока мы однажды не заметили, что имеем дело не столько с ликующими фанатами, сколько с толпой, которая пытается пробраться к заграничной европейской рок-группе через все преграды. Во время какого-то выступления лимузину пришлось подъехать прямо к сцене. Нам надо было пройти до него от сцены 10 метров. Охранник был занят только мной, заслонил своим телом. Остальные члены группы были покинуты на милость бушующей толпы, бедолаг просто затолкали.

Я начал исполнять первую песню. Девчонки из подпевки взвыли. Должно быть, мир сошёл с ума. "В чём дело?" - спросил я в перерыве между песнями. "Они к нам под юбку лезут!" - объяснила одна. Да уж, этого мне не нужно было знать. Спокойствие сразу улетучилось. Значит, с этой мини-юбкой так просто справится? Я был крайне шокирован, боялся не довести концерт до конца и за оставшиеся два часа ни разу не обратился к фанам.

Они очень вспыльчивы, эти русские. Но было также немало прекрасных моментов. Что касается отношений внутри группы, в это время они были идеальны. Все были друг другу лучшими друзьями. Перед каждым выступлением - у нас с Томасом никогда так не было - мы часами сидели вместе и рассказывали друг другу всякую чушь. Майкл, барабанщик, занимался прежде терапией для инвалидов. Ахим работал учителем. И все рассказывали понемногу о своей жизни, в этом и состоял динамизм группы, чувство сплочённости, мы и впрямь были одной командой.

С самого начала наибольшей проблемой являлась еда. Мы шли всей группой в ресторан, и нам подавали огромное меню из тридцати блюд. Но стоило сказать: "О'кей, дайте-ка мне свиную отбивную!", как официант отвечал кратким: "Нет!" А если скажешь на это: "Не страшно. Тогда я возьму фрикаделек", снова следовало краткое: "Нет!" Прошло немного времени, и мы поняли, что изо всех этих прекрасных блюд, представленных в меню, не было ничего. Зато имелись в избытке огурцы, помидоры и иногда "цыплёнок по-киевски", своеобразный пирог. Когда режешь его ножом, оттуда брызжет струя маслянистой дряни.

Я знаю, что некоторые подумают: ха! - избалованная поп-звезда с жиру бесится. Но мы и впрямь голодали. Сбросив около пяти кило, я позвонил своей экономке, умоляя: "Пожалуйста, пришли чего-нибудь перекусить!" Но чтобы позвонить, мне пришлось за неделю сделать заказ. Мне было сказано: "Вы можете вести телефонные переговоры в ночь со среды на четверг с 2:34 до 2:35."

Экономка выслала мне готовые замороженные продукты, по 4 марки за штуку, которые я мог получить в аэропорту: краснокочанная капуста, рулет, биточки по-кёнигсбергски, лапша с соусом. Всё было упаковано в картонные коробочки, для приготовления достаточно было бросить продукт на 5 минут в кипящую воду. Уничтожено было всё до последней котлетки. Над последней коробочкой стояла группа в полном составе и вопрошала, можно ли им полить хлеб моим соусом. Декораторы и менеджеры тоже припёрлись, чтобы понюхать в последний разок. Наконец, мы отправили на поиски провианта наших охранников (Так случилось, что все они были поляками). Секъюрити вернулись, неся под мышкой несколько неощипанных дохлых кур. Я предпочёл бы никогда не узнать, где они их взяли.

Как только мы покинули "Метрополи" Москвы и Ленинграда, к вечной проблеме пропитания добавилась ещё одна - жильё. Не было гостиниц. КГБ, наш друг и помощник, исправляло недостатки, как могло, нас размещали на правительственных дачах. Здесь в порядке вещей были бильярдные, кинозалы и сауны, которые для нас топили старушки из обслуги. Мы раздевались, они забирали наши шмотки. Потом нас избивали ветками, чтобы кровь быстрее текла по жилам. А когда мы выходили, могли попить чайку из самовара.
В маленьких городках бывали проблемы с электричеством. И тогда от шести до восьми часов вечера - как раз столько длились наши концерты - на всех улицах царила мёртвая тишина. Электричества не хватало, чтобы осветить и кабинеты высшего начальства, и наш стадион. В другой раз мы летели "Аэрофлотом", и на высоте 11 000 метров отказал реактивный двигатель. Мы приземлились на каком-то поле. За ночь от нашего самолёта провели асфальтовую дорогу, чтобы мы могли добраться до сцены. Россия - это настоящий рок-н-ролл.

Я не уставал поражаться жестокости элитных армейских подразделений - до восьмидесяти человек в чёрной униформе с резиновыми дубинками избивали наших фанов. Они выбивали зубы или ломали носы, если кто-нибудь не следовал их указаниям. Когда концертный зал пустел, в это время можно было разглядеть на полу лужицы крови. Дошло до того, что я пригрозил уйти со сцены, не доиграв концерт. "Запомни! - сказал я бабе из КГБ, которая вечно торчала возле нас на сцене и синхронно переводила, - если они не перестанут избивать мою публику, я уйду!" Она быстренько побежала к одному из своих начальников в чёрном костюме: "Vnimanije! Esli vy ne srazu perestantje izbivatj auditorii, ja nemedlenno budu prervatj koncert!" В этот раз помогло. Но на следующем же концерте мы столкнулись с той же самой проблемой.

Моими большими поклонниками были Михаил Горбачёв и его жена Раиса. Случайно я встретился с ними в 1998 году на вручении Viva -"Compet" в Кёльне, где я получал "Lifetime Achievement Award" за Modern Talking. Они тусовались в углу с большой свитой, в рядах которой был Оскар Лафонтен. Он едва не лопался от гордости, что находится рядом со столь высокими гостями, и не удостоил меня ни одним взглядом. Другое дело Горбачёва. Она увидала меня, подошла и крикнула восторженно: "Dieter, ljublju Vas!" А потом обняла по-матерински и долго трясла мою руку. Теперь и для Оскара я стал достаточно важной персоной. Он усердно пожал мою руку. "Eto dlja menja bolschaja tschest, schtoby Vy vystupaete v Kremlje! Vascha muzika mnje otschen nravitsja" - вставил старина Горби.

Великие события были обычным явлением во время наших гастролей в ГДР. Государственное концертное агентство возглавлял Цальман. До сих пор во всех турне по Восточной Германии он сопровождает меня. Этот человек очень быстро усвоил, что такое капитализм: сейчас Цальман раскатывает на Мерседесе, имеет дом в Испании и держит под своим контролем Дрезден, Лейпциг, Берлин и Росток.

Люди из советской зоны были моими самыми верными фанатами. Я мог быть уверен, они оттягивались по полной, когда мы начинали играть. Это те самые люди, что сейчас на моих концертах занимают первых три ряда. Мне достаточно лишь разок взглянуть, чтобы сказать: "Ага, вон слева, вон там сидит тип с окладистой бородой. И вон, справа! Он приходит уже в тридцатый раз". Настоящая преданность. Мне становится хорошо, когда я вижу их на своих концертах.

@темы: Книги, Музыка

21:52 

ДБ

"Modern Talking был мёртв. После карамельных парусиновых кошмаров, блеска для губ и всего прочего, мне до поросячьего визга хотелось снова стоять на сцене, как настоящему мужчине. Мне нужен был новый, рокерский имидж. Мне хотелось, чтобы звучало дьявольски, чтобы мои песни звучали жутковато и мистично. Я пытался петь на октаву ниже и сильнее хрипеть. Так я записал "Sorry Little Sarah", песню в стиле самбы, которая, собственно, была придумана для Modern Talking и всё ещё лежала у меня в ящике стола.

Луис, моё испанское тайное оружие, который после сотни лет жизни в Германии говорил по-немецки так, будто только-только приехал в гости из Испании, оказался единственным, кто меня поддержал: "Нье дай себя покорррить, Дитеррр! Начальо положено - пол-делла сдельано. Разве я не зснаю, что прроисходит? Взможно, Томазсу видней! Давай зсделаем новый проект, с новыми музыкантами. Да, мы созсдадим новую гррруппу! Которрая будет петь твои песни, ни один чельовек ничего подобного ещё не писал.

Я не всё разобрал, что он говорил, но в целом мне понравилось. Для меня было логичным, что раз Томас Андерс заработал два миллиона, мне тоже нужно получить хотя бы один. Взбешённый, с привычной резью в животе, я полетел в штаб-квартиру BMG в Мюнхене, чтобы выложить начистоту, что я обо всём этом думаю. Они сидели там все, важные шишки и адвокаты, устроив задницу на мешке с деньгами, которые им не принадлежали.

"Я хочу денег! Я хочу миллион!" - требовал я.

А они все качали головой и говорили - нет, нет, нет. Два часа прошло в бесполезных переговорах, результат - ноль. Для обсуждения вдруг поднялся шеф BMG в Германии - грандсеньор с платочком в кармане пиджака, из того рода мужчин, что всегда готовы помочь перейти старушке на другую сторону улицы, а молоденьким девушкам - в его постель. "Слюшайтте, мы дадим малшику денег. Думмайю, на этом обссуждйение законшено." Я никогда не забуду Монти, того, как он бросился мне на помощь, когда никто больше за меня гроша ломаного не дал бы: "Нет, подмат толькьо! Погльядите, чего он сумьел добиться. Говорью вам, вы ешчо увидите! Давайте, за работу!"

После этого решающего слова остальным пришлось согласиться и, скрипя зубами, подписать контракт. "И как должно называться это новое счастье?"

На такой вопрос я не рассчитывал. Господи Боже, подкинь мне какую-нибудь идею! В поисках вдохновения я оглянулся. Меня озарило при виде заклёпок собственных джинсов. Там было написано "Blue System". Так получилось, что "Blue System" начала спонсировать "Blue System", и я переоделся из спортивок "Адидас" в драные джинсы.

Несмотря на все препоны, на все тормоза и прочие препятствия, "Sorry Little Sarah" вместе с моим хриплым голосом сразу же заняла тринадцатое место. Я снова доказал всем! Но теперь удивление было намного больше. Я избавился от своих кошмаров, скинул свой балласт. Сразу почувствовал себя лёгким и свободным. Боли в животе и язва желудка - награды за работу в Modern Talking исчезли бесследно. Я снова мог сосредоточиться на том, что интересовало меня сильней всего - на достижении успеха. Я выучил уроки и заплатил вовремя за обучение. И теперь я не нуждался в менеджерах и советчиках, чтобы спросить: "Хорошо будет, если мы теперь поедем в Англию? А как это - отправиться в турне?" У меня была лучшая музыка и тексты - мои собственные, лучший продюсер - я сам."

@темы: Книги, Музыка

23:22 

Основы дитеризма-боленизма, или О, если б знали вы, из какого сора

Попробуйте угадать, о ком Дитер Болен ведет речь

"Разумеется, я хотел доказать Томасу, себе и всему миру, что способен писать хиты не только для Modern Talking, но и для других музыкантов. Ибо меня постоянно мучили сомнения, чем объяснить наш невероятный успех. Было ли всё дело в Modern Talking? Или в моих песнях?

Это, конечно же, было для меня - посмотреть, что получится, если я дам спеть кому-то неизвестному одну из песен Modern Talking. Для этой цели лучше всего подошла никому доселе неизвестная Каролина Мюллер из Рединггаузена, у которой кроме профессии швеи и весьма посредственного голоса была просто жуткая фамилия.

Наша первая встреча состоялась в 1985 году, в Дорфдиссе, неподалёку от Гамбурга, куда меня завлекли, пообещав показать безвестного талантливого певца. Едва я переступил порог, меня поприветствовал человек с уже наметившимся брюшком, похожий на торговца рыбой с гамбургского рыбного рынка. Вместо безвестного таланта он намеревался представить мне свою дочь, но я тогда об этом не знал.

"Здорово! Мюллер!" - представился он. Это должно было бы насторожить меня. Следующие два часа он занимался тем, что пытался уболтать и при этом основательно напоить. Но я уже давно вошёл бы в общество анонимных алкоголиков, если бы опустошал все стаканы, что подносились мне во время деловых встреч. В лучшем случае я могу пригубить, да и то лишь потому, что не люблю ничего кроме шампанского.

Так что мне пришлось в полном сознании перенести то, что случилось потом. Вошло стадо девчонок в четыре головы и начало плясать. Песни были ужасны, голоса звучали асинхронно. Точь-в-точь как четыре эпилептических пуделя, которым парикмахер неосторожно порезал голову. Другие гости, видимо, бывшие такого же мнения, закричали: "Раздевайтесь! Раздевайтесь! Да раздевайтесь же, шлюхи!" Прикольно, что в одном из интервью господин Мюллер потом сказал: "У Каро было три предпосылки для удачной карьеры: она может петь, может ритмично двигаться, наконец, она хорошо выглядит." Н-да, спокойной ночи! С точки зрения торговца угрями это, может, и верно, но для поп-сцены такое просто смешно.

Вообще, в тот миг мне сильнее всего хотелось встать и уйти. Но сеньор Мюллер был более чем назойлив и без конца указывал на дамочек, что отрабатывали свою программу на сцене: "Прослушай их в студии! Это же тебе ничего не стоит! Прислать их к тебе в студию?"

Мне было всё равно, хотелось только поскорее уйти и успокоиться. Одна из девушек была облачена в мини-юбку, едва ли ниже задницы, и я сказал: "Да, да, О'кей! Ладно уж! Пусть эта кожаная юбка зайдёт ко мне завтра". Случайно эта кожаная юбка оказалась дочерью Мюллера Каролиной. Не знаю, почему я указал на неё. Может, этот Мюллер пригрозил остальным цыпочкам, чтобы они оделись особенно жутко.

Едва Каролина объявилась у меня под дверью в Гамбурге, я горячо пожалел, что в студии 33 не было подъёмного моста, который можно было бы поднять, и рва с крокодилами, через который ей пришлось бы плыть.

Она была одета в красное пальто из блестящей кожи и представилась: "Здорово! Мюллер!". Я ответил только: "Вот что, леди! Никому больше не говори, что ты Мюллер!" С фамилией Мюллер можно торговать простоквашей или занавесками, но никогда не стать поп-звездой: Звучит по-деревенски, ничего стоящего.

Выяснилось, что хоть Каролина и не Мария Каллас, но может прекрасно петь с придыханием "hhh...". Если она пела "I love you", это звучало скорее как "Айхай лахав йуухуу", как будто пела по-тирольски. В ней было что-то неповторимое, а неповторимость в нашей среде гораздо важней, чем хороший голос.

И я решил дать ей шанс. Из Каролины и Катарины, её второго имени, я сделал итак, кого бы вы думали?

@темы: Книги, Музыка

00:31 

Основы дитеризма-боленизма, или Как был построен Modern Talking

"Я всё ещё лелеял мечту, идею фикс, писать песни на английском языке и с их помощью прорваться на международную арену. У цементоголовых придурков из фирмы звукозаписи, правда, всё, что было написано не по-немецки, каралось смертью через повешение. Но я был непоколебим и к тому же уверен, что наибольший успех песне принесёт звучание а-ля "I want your heart, come let us start". Это был ключ к моей мечте - вилле с фламинго в пруду в Беверли Хиллз.
К тому времени я не знал и даже не догадывался, что пришло время собирать урожай. То, что мне казалось тупиком, было в принципе залом ожидания. Всевозможные проекты, которым я дал жизнь, через год принесли сочные плоды.

С одним из таких проектов я столкнулся в начале 1983 года, в буфете студии. Там он и сидел, покачиваясь на табурете, вылитый брат Виннету. То есть, я был уверен, что это и правда брат Виннету, но он маскировался под немецким псевдонимом Томас Андерс. У него были волосы цвета воронова крыла до плеч, личико, как попа жеребёнка, и прислали это чудо ко мне из BMG. В этом месте следовало бы уточнить: Виннету по паспорту именовался не Томасом Андерсом, а Вайдунгом, Берндом Вайдунгом. Родился этот Бернд-Виннету в Мюнстермайфельде, неподалёку от Кобленца.
В его голосе было столько чувства, столько сладкого мёда, что при желании им можно было бы намазать тост. У меня мороз по коже прошёл. Наверное, это был единственный раз в моей жизни, когда я повстречал исполнителя с действительно хорошим голосом. Главным в нём был не объём, не сила, а очарование оттенков.

В ящике моего письменного стола уже несколько месяцев песня под названием "My love is gone". "Ммммм, - отреагировал Энди - звучит она, конечно интересно, эта песня. Но припев не слишком удачен. Над ним тебе надо бы поработать".

Осенило меня во время отпуска, когда я загорал на пляже Пагуеро. В динамиках грохотала английская группа Fox The Fox, так что лопались барабанные перепонки. На пляже теснота, настроение жуткое, едва ли найдётся местечко на танцплощадке. И вдруг зазвучал сводный хор: "...precious little diamonds...!!!" . Мальчики из Fox The Fox пищали в припеве фальцетом, высоко-высоко, в до-миноре. И на меня снизошло вдохновение, снизошло прозрение. Идея новой гениальной песни. Я решил, что припев из "My love is gone" должны исполнять высокие голоса кастратов, он должен повторяться эхом. Взрывная идея - сразу по двум соображениям. Во-первых, это создавало абсолютно новое экзотическое звучание. А во-вторых, у меня наконец-то появился повод появиться на сцене и петь вместе с исполнителем. Ибо визг, подобный голосу евнуха, со студенческих лет, был моей специальностью. И ещё я счёл название "My love is gone" хромоногим, ему явно требовались костыли. Оно должно быть увлекательней, оно должно быть точней: "You're my heart, you're my soul", например. Я поразмыслил и понял: это подходит, здесь есть смысл, оно хорошо на ощупь.

И я уже точно знал, кто будет выступать со мной и петь первым голосом.

Луис, Томас и я остались в студии одни. Только пианист, оставшийся ещё с полудня, торчал в кухне и хлебал кофе. Я вставил в магнитофон демо-кассету, которую подготовил дома, и сказал Томасу: "Вот, гляди, как я себе это представляю".

Зазвучала мелодия "You're my heart, you're my soul", а потом припев в моём исполнении. Томас внимательно вслушивался, а потом сказал "я должен прослушать ещё разок." В конце концов он направился в помещение для записи, за стекло, и надел наушники. "Ну, старина, за работу" - заявил я Луису. Он включил свою Revox-машину на 24 дорожки, и пошло-поехало.

Deep in my heart there's a fire a burning heart
I'm dying in emotion
It's my world and fantasy...



Признаюсь, я не подозревал тогда, что у нас получится мировой хит, поэтому и текст-то нацарапал за полминуты. Задницу подтереть - и то дольше. Томас как певец смотрелся понтово. Он пропел всю фигню за пять минут. Песня была записана.

У ребёнка должно было быть имя, не могли же мы с Томасом выступать просто как Андерс-Болен. "Турбо-Дизель" - предложил шеф компании звукозаписи Ганс Блуме, создавший к тому времени вместе с Франком Фарианом успешный проект Boney M. Но такое название вызывало у меня ассоциации с громыханием трактора на стройке. А я не хотел возвращаться туда, откуда вышел мой отец.

Мы спорили о том и об этом, в конце концов Петра, секретарша, зашла в уголок, поглядела на плакат Top Fifty, где была какая-то группа под названием "Talk Talk" и ещё одна - "Modern Romance", и сухо заметила: "Я бы назвала это Modern Talking."

На обложке "You're my heart, you're my soul" мы изобразили белую кроссовку и лакированный ботинок, прислонённые друг к другу. Но даже эта откровенно идиотская идея не могла помешать песне стать всемирным хитом. И если сейчас ко мне приходит какой-нибудь музыкант и собирается весь день напролёт болтать об обложке для альбома, я отвечаю, исходя из того опыта: можно завернуть песню хоть в туалетную бумагу, хит - он и есть хит.

Можно вспомнить, что производство "You're my heart, you're my soul" обошлось нам в 1400 марок - арендная плата за студию и четверть фунта кофе "Онко" для Луиса, чтобы поработал сверхурочно. Всё остальное делалось даром, я как всегда, сам играл на всех инструментах. Пару дней спустя я продал готовую песню BMG за 10 000 марок.

С того мига моя жизнь понеслась бешеным галопом: "You're my heart, you're my soul" попала в чарты Франции, Голландии, Швеции, Тайваня, Гонконга, России и Гренландии. Устояли разве что Америка и Леголенд. Это было не только моё первое место, это был мой первый всемирный хит, о котором я столько мечтал. Мы с Томасом чувствовали себя чемпионами. Чемпионами? Нет уж, скорее шампиньонами! Мы только высунули головы из-под земли. Мы ничего не знали. Нет, даже ещё меньше."

@темы: Книги, Музыка

23:33 

Дитер Болен

"Если пчёлка сунет хоботок в цветочек

Здесь я хотел бы сказать кое-что по теме, которая меня и прежде занимала: секс и его объяснение. Когда я мучил бабушку вопросами: "Слушай, бабуля, а как я здесь, собственно, оказался?", её стандартным ответом было: "Тебя потерял ослик, когда бежал мимо нашего дома!" Неудовлетворительный ответ. Но я знал, как помочь себе: походы к фермеру и наблюдения за стойлом дали мне первое грубое представление.
А теперь я хотел узнать, как же это происходит у людей. К счастью, я знал, что девчонки с моей улицы были не менее любопытны, чем я сам. "Пойдёмте!" - сказал я своим товаркам - "Я тут кое-что устроил." Все вместе мы прокрались за земляной вал стрельбища, которое находилось сразу за какой-то пивной. Спереди пировали взрослые, а позади мы, дети, играли в доктора. "Так, идёт доктор, вам нужно раздеться!" - просил я девчонок.

Конечно, однажды нас застукали несколько взрослых. Скажу только, что сегодня всё было бы совсем по-другому, зашёл бы глубокомысленный разговор на тему: "Можем мы вам помочь?" Но тогда прозвучало только: Ах вы, свиньи! Погодите, сейчас мы вас схватим, засранцы!" Я ужасно боялся, что кто-нибудь пойдёт к моим родителям и выдаст меня. Я знал, что мой отец не станет церемониться. Всю ночь я дрожал в моей комнатке под самой крышей, ждал звонка в дверь, вслушивался, ожидая рычания, разъярённых шагов, грохочущих по лестнице. Но ничего не произошло. И как только я понял, что наказания не последует, моя самоуверенность вернулась ко мне. В конце концов, решил я, это же нормально, если маленький мальчик хочет узнать, как выглядят девчонки ниже пояса, не так ли?"

Собственно, и песни у герра Болена соответствующие. Do you wanna be my girlfriend just tonight, Feel by body heat, I got you under my skin и наконец:

My bed's too big
Too big without you, baby
I wanna have your body (--yeah!)
So give me what you've got (--sex!)



PS. Но герр Болен опоздал - ровно за 10 лет до него ровно о том же спел Стинг:

@темы: Книги, Музыка

Днефник

главная