Вот нечто подобное я и хотел сделать с ВК и Хоббитом...
10:08
Что такое ПОДФИК
Только что увиделось слово "подфиК".
Попытка найти определение ничего не дает - его нет негде. Конечно, можно догадаться, что это фик на фик (или нет?)
Но Яндекс считает что я ошибся и упорно переводит на "подвиг"
"Патриотический паропанк" (из предыдущего поста)?
UPD. Нет, я не прав, это не фик по фику
Оказывается, это фик, начитанный голосом, и вот эта запись и есть подфик. По аналогии с подкастом.
Попытка найти определение ничего не дает - его нет негде. Конечно, можно догадаться, что это фик на фик (или нет?)
Но Яндекс считает что я ошибся и упорно переводит на "подвиг"
"Патриотический паропанк" (из предыдущего поста)?
UPD. Нет, я не прав, это не фик по фику
Оказывается, это фик, начитанный голосом, и вот эта запись и есть подфик. По аналогии с подкастом.
Комментарии (3)
13:13
Да-да, очень смешно
из книги "Джон Р.Р.Толкиен. Биография":
"Средиземье — это, вне всякого сомнения, иной образ Земли. Более того, края в которых разворачивается действие «Властелина колец», — это иной образ Европы. Толкиен этого нисколько не скрывал. На вопрос о географии Средиземья он ответил: «Рун — это эльфийское название востока. Это Азия, Китай, Япония и прочие дальние края с точки зрения жителей запада. А юг, Харад, — это Африка, жаркие страны». Тогда его спросили: «Значит, Средиземье — это Европа?». «Да, конечно, — ответил Толкиен. — Северо-запад Европы… места, пробудившие моё воображение». А на вопрос одного журналиста о том, где находится Мордор, Толкиен ответил: «Где-то на Балканах».
Итак, я и Allora живем в Мордоре,
Chris Baggins - в Итилиене,
ladyvoltron - где-то в Мории (вот ведь повезло!),
duster - где-то на границах Гондора.
Стало быть, Англия - это Хоббитания, Гондор - это Германия, Минас-Тирит - Берлин, Ривенделл - Франция, Рохан - Скандинавия (с Эдорасом в Дании), Серые Гавани - Лиссабон, Изенгард где-то в Сербии (а Саруман - граф Дракула), эльфы Лихолесья едят спагетти, а гномы - это Швейцария и Австрия.
А замок Барад-Дур - это Вологда. Хотя авторы карты явно подразумевали Москву.
"Средиземье — это, вне всякого сомнения, иной образ Земли. Более того, края в которых разворачивается действие «Властелина колец», — это иной образ Европы. Толкиен этого нисколько не скрывал. На вопрос о географии Средиземья он ответил: «Рун — это эльфийское название востока. Это Азия, Китай, Япония и прочие дальние края с точки зрения жителей запада. А юг, Харад, — это Африка, жаркие страны». Тогда его спросили: «Значит, Средиземье — это Европа?». «Да, конечно, — ответил Толкиен. — Северо-запад Европы… места, пробудившие моё воображение». А на вопрос одного журналиста о том, где находится Мордор, Толкиен ответил: «Где-то на Балканах».
Итак, я и Allora живем в Мордоре,
Chris Baggins - в Итилиене,
ladyvoltron - где-то в Мории (вот ведь повезло!),
duster - где-то на границах Гондора.
Стало быть, Англия - это Хоббитания, Гондор - это Германия, Минас-Тирит - Берлин, Ривенделл - Франция, Рохан - Скандинавия (с Эдорасом в Дании), Серые Гавани - Лиссабон, Изенгард где-то в Сербии (а Саруман - граф Дракула), эльфы Лихолесья едят спагетти, а гномы - это Швейцария и Австрия.
А замок Барад-Дур - это Вологда. Хотя авторы карты явно подразумевали Москву.
Комментарии (6)
09:59
The Last Goodbye
Финальная песня хоббитской трилогии, да и всего эпоса вообще.
Песню написал и исполняет Билли Бойд, который в ВК сыграл Перегрина Тука.
"The Last Goodbye"
Прощай, Средиземье
Песню написал и исполняет Билли Бойд, который в ВК сыграл Перегрина Тука.
"The Last Goodbye"
I saw the light fade from the sky On the wind I heard a sigh As the snowflakes cover My fallen brothers I will say this last goodbye Night is now falling So ends this day The road is now calling And I must away Over hill and under tree Through lands where never light has shone By silver streams that run down to the sea Under cloud, beneath the stars Over snow and winter's morn I turn at last to paths that lead home And though where the road then takes me, I cannot tell We came all this way But now comes the day To bid you farewell Many places I have been Many sorrows I have seen But I don't regret Nor will I forget All who took that road with me Night is now falling So ends this day The road is now calling And I must away Over hill, and under tree Through lands where never light has shone By silver streams that run down to the sea To these memories I will hold With your blessing I will go To turn at last to paths that lead home And though where the road then takes me, I cannot tell We came all this way But now comes the day To bid you farewell I bid you all a very fond farewell |
Я видел, как в небе гаснет свет Я услышал вздох на ветру, Пока снежинки укрывают Моих павших братьев Я скажу это последнее прощай Ночь опускается, И уходит день Слышен голос Дороги, И мне пора в путь По холмам и под деревьями, Сквозь земли, что свет не озарял, Вдоль серебристых потоков, бегущих к морю, Под облаками и звездами, Через снега и зимнее утро, Я выбираюсь наконец к дороге что ведет к дому. И хоть я не знаю, Куда дорога поведет меня, Мы прошли весь этот путь, Но настал день Сказать вам слова прощания. Во многих местах я побывал, Много печалей повидал, Но о том не жалею, И не забуду, Всех, кто шел по дороге со мной. Ночь опускается, И уходит день Слышен голос Дороги, И мне пора в путь По холмам и под деревьями, Сквозь земли, что свет не озарял, Вдоль серебристых потоков, бегущих к морю, За эти воспоминания я буду держаться, С вашим благословением я уйду, Чтобы выбраться наконец к дороге что к дому ведет И хоть я не знаю, Куда дорога поведет меня, Мы прошли весь этот путь, Но настал день Сказать вам слова прощания. Я сердечно прощаюсь со всеми вами |
Прощай, Средиземье
09:58
Хоббит-3:
Теперь, когда есть диск, можно разобраться не торопясь.
Впечатление Allora: "это такая нудятина..". Ну. может быть не совсем "нудятина", но...
Наверное, слово "плохой" будет неуместно - Джексон, все-таки, не снимает плохо. Более подходящее - "слабый". Да. Похоже, что это самый слабый из трех фильмов хоббитской эпопеи, а возможно и из всех шести. А если попробовать описать тремя словами, то все будут на одну букву: Сжатость, Скомканность, Сумбур. Есть ощущение, что Джексон под самый конец откровенно выдохся, и ему было уже все равно, лишь бы все это закончилось. Слабые места предыдущих двух частей в третьей собрались в кучу и окрепли, а дописки к оригинальному сюжету Толкиена и попытки подгона под голливудский стандарт достигли такой степени неуклюжести, что стали торчать наружу, мозоля глаза. Некоторые персонажи, сцены, диалоги забиты в сюжетную схему тяжелым молотком, так что ткань толкиеновского повествования трещит и лопается. И удивительно, но к некоторым вещам так и подмывает применить определение "глупые". Кажется, у Джексона такое первый раз.
Киноверсия подозрительно короткая, и нас явно ждет еще супер-пупер режиссерская версия, которая должна быть дольше минут на 30 а то и все 40. Кстати, это еще одно ноу-хау Джексона: фильм продолжает доделываться после того, как официально вышел в прокат, такого мировой кинематограф еще не видел.
Название фильма, вообще говоря, не совсем понятно. Если "Битва пяти воинств" вынесена в заголовок, то как-то само собой ожидается, что нам покажут нечто супер-пупер-масштабное, занимающее все экранное время и поражающее воображение, как битва на Пеленорских полях из "Возвращения короля", которая действительно потрясает и превосходит все мыслимое. Хотя откуда оно такое возьмется - заранее непонятно: в книге бой у ворот Эребора достаточно локальный и вполне себе местного значения. Хоббитская же "Битва" занимает от силы минут 15, и размахом не блещет.
Кстати, объясните мне, где там пять армий? Гномы, эльфы и орки (хотя в книге орков не было вообще, а были только гоблины) - присутствуют, а где еще две? Сброд из озерного города с вилами тоже считаются за армию?
Очень интересно получается с мотивациями враждующих сторон. В ВК герои реально сражались за судьбу всего мира. За что сражаются здесь? Одни гномы пришли вернуть фамильное золото, другие гномы - их поддержать, люди - отхватить часть того же золота в качестве компенсации за ущерб, а эльфы просто решили, что часть гномских сокровищ принадлежит им с самого начала. Это - типа, силы добра, которым мы должны сопереживать. На этом фоне самыми бескорыстными оказались орки, которым нужно не золото, а стратегически выгодная высота, но которых мы должны считать врагами, и это уже заметили критики.
Гэндальфу в этом фильме явно нечего делать, и ему остается только время от времени комментировать происходящее, напряженно глядя вдаль и произнося фразы типа: а теперь они пошли туда-то, а теперь пришли те-то и т.д. ("А это дядя диктор, он объясняет то, что и так понятно"(с)). Кстати, примерно тем же, только на более высоком художественном уровне, занимается и Балин.
Еще здесь очень не любят ездить на лошадях. На ком угодно, только не на них. Орки на боевых собаках, гномы на боевых козлотурах, Радагаст на боевых кроликах, Трандуил на боевом лосе, Даин на боевой свинье. Не фильм, а уголок юного зоофила. Где общество охраны животных?
Нам показали "червей-оборотней" (ПД ухватился за случайно обороненное в тексте слово wereworms и не постеснялся почти скопировать шаи-хулудов из "Дюны"). С такими союзниками орки могут легко победить любую армию. Но никакого развития эта тема не получает. Хотя что стоило пробуриться прямо в пещеры Эребора и выйти гномам в тыл, фактически без боя овладев объектом?
И наконец, в этом фильме Джексон докатился до того, до чего до сих пор еще не докатывался - до самых гадких штампов так наз."американского семейного кино". Пять фильмов держался, на шестом сломался. Такое ощущение, будто над ним стоял некий голливудский худсовет в лучших традициях советского Госкино: а вот здесь, товарищ режиссер, у вас слабо показана руководящая роль партии. А вот здесь мало связи с простым народом - пожалуйста, Барда из капитана стрелков сделали простым лодочником (вопрос, почему простой лодочник стреляет из лука как капитан стрелков, не обсуждается). Но теперь, тов.Джексон, у вас плохо раскрыта тема "я и моя семья". Пожалуйста, душераздирающие сцены "я помогаю папе" и "папа, спаси нас". Сделаем из сына подставку для стрелы (типа, "преемственность поколений"), а потом папа мчится через всю улицу спасать своих детей от тролля. Простой вопрос: а если бы на их месте были такие же дети, но не его, а чьи-то, он бы не бросился? Отвернулся бы и побежал дальше? Типа, на войне как на войне, каждый должен быть в ... Смотреть на это трудновато. Обязательно понадобилось доводить нормальные человеческие вещи до состояния розовых слюней?
Насильно добавленная линия разборок с Сауроном, сеанс боевых искусств от Сарумана и Элронда, сеанс экзорцизма от Галадриэль в образе злобной готки. В книге ничего этого не было и быть не могло, но оно почти не мешает, так что ладно. Но почему надо так второпях комкать то, что в книге действительно было? До удивления мало, буквально мельком, показан Беорн в бою, а ведь сколько можно было показать эффектных кадров, не говоря уже о том, что в книге именно его приход решил исход всего сражения вообще.
И самое, просто до обидного, скомканное - сцена прощания Бильбо, а ведь это очень важный момент всей эпопеи. Это не просто хоббит расстается с гномами и Гэндальфом, это прощание всех нас, зрителей со Средиземьем Джексона, которое мы, скорее всего, не увидим больше никогда.
Но ПиДжей уловил это настроение, и финальная песня "The Last Goodbye" очень хороша, хотя и бесконечно печальна.
А теперь можно написать и про всю хоббитскую трилогию.
Впечатление Allora: "это такая нудятина..". Ну. может быть не совсем "нудятина", но...
Наверное, слово "плохой" будет неуместно - Джексон, все-таки, не снимает плохо. Более подходящее - "слабый". Да. Похоже, что это самый слабый из трех фильмов хоббитской эпопеи, а возможно и из всех шести. А если попробовать описать тремя словами, то все будут на одну букву: Сжатость, Скомканность, Сумбур. Есть ощущение, что Джексон под самый конец откровенно выдохся, и ему было уже все равно, лишь бы все это закончилось. Слабые места предыдущих двух частей в третьей собрались в кучу и окрепли, а дописки к оригинальному сюжету Толкиена и попытки подгона под голливудский стандарт достигли такой степени неуклюжести, что стали торчать наружу, мозоля глаза. Некоторые персонажи, сцены, диалоги забиты в сюжетную схему тяжелым молотком, так что ткань толкиеновского повествования трещит и лопается. И удивительно, но к некоторым вещам так и подмывает применить определение "глупые". Кажется, у Джексона такое первый раз.
Киноверсия подозрительно короткая, и нас явно ждет еще супер-пупер режиссерская версия, которая должна быть дольше минут на 30 а то и все 40. Кстати, это еще одно ноу-хау Джексона: фильм продолжает доделываться после того, как официально вышел в прокат, такого мировой кинематограф еще не видел.
Название фильма, вообще говоря, не совсем понятно. Если "Битва пяти воинств" вынесена в заголовок, то как-то само собой ожидается, что нам покажут нечто супер-пупер-масштабное, занимающее все экранное время и поражающее воображение, как битва на Пеленорских полях из "Возвращения короля", которая действительно потрясает и превосходит все мыслимое. Хотя откуда оно такое возьмется - заранее непонятно: в книге бой у ворот Эребора достаточно локальный и вполне себе местного значения. Хоббитская же "Битва" занимает от силы минут 15, и размахом не блещет.
Кстати, объясните мне, где там пять армий? Гномы, эльфы и орки (хотя в книге орков не было вообще, а были только гоблины) - присутствуют, а где еще две? Сброд из озерного города с вилами тоже считаются за армию?
Очень интересно получается с мотивациями враждующих сторон. В ВК герои реально сражались за судьбу всего мира. За что сражаются здесь? Одни гномы пришли вернуть фамильное золото, другие гномы - их поддержать, люди - отхватить часть того же золота в качестве компенсации за ущерб, а эльфы просто решили, что часть гномских сокровищ принадлежит им с самого начала. Это - типа, силы добра, которым мы должны сопереживать. На этом фоне самыми бескорыстными оказались орки, которым нужно не золото, а стратегически выгодная высота, но которых мы должны считать врагами, и это уже заметили критики.
Гэндальфу в этом фильме явно нечего делать, и ему остается только время от времени комментировать происходящее, напряженно глядя вдаль и произнося фразы типа: а теперь они пошли туда-то, а теперь пришли те-то и т.д. ("А это дядя диктор, он объясняет то, что и так понятно"(с)). Кстати, примерно тем же, только на более высоком художественном уровне, занимается и Балин.
Еще здесь очень не любят ездить на лошадях. На ком угодно, только не на них. Орки на боевых собаках, гномы на боевых козлотурах, Радагаст на боевых кроликах, Трандуил на боевом лосе, Даин на боевой свинье. Не фильм, а уголок юного зоофила. Где общество охраны животных?
Нам показали "червей-оборотней" (ПД ухватился за случайно обороненное в тексте слово wereworms и не постеснялся почти скопировать шаи-хулудов из "Дюны"). С такими союзниками орки могут легко победить любую армию. Но никакого развития эта тема не получает. Хотя что стоило пробуриться прямо в пещеры Эребора и выйти гномам в тыл, фактически без боя овладев объектом?
И наконец, в этом фильме Джексон докатился до того, до чего до сих пор еще не докатывался - до самых гадких штампов так наз."американского семейного кино". Пять фильмов держался, на шестом сломался. Такое ощущение, будто над ним стоял некий голливудский худсовет в лучших традициях советского Госкино: а вот здесь, товарищ режиссер, у вас слабо показана руководящая роль партии. А вот здесь мало связи с простым народом - пожалуйста, Барда из капитана стрелков сделали простым лодочником (вопрос, почему простой лодочник стреляет из лука как капитан стрелков, не обсуждается). Но теперь, тов.Джексон, у вас плохо раскрыта тема "я и моя семья". Пожалуйста, душераздирающие сцены "я помогаю папе" и "папа, спаси нас". Сделаем из сына подставку для стрелы (типа, "преемственность поколений"), а потом папа мчится через всю улицу спасать своих детей от тролля. Простой вопрос: а если бы на их месте были такие же дети, но не его, а чьи-то, он бы не бросился? Отвернулся бы и побежал дальше? Типа, на войне как на войне, каждый должен быть в ... Смотреть на это трудновато. Обязательно понадобилось доводить нормальные человеческие вещи до состояния розовых слюней?
Насильно добавленная линия разборок с Сауроном, сеанс боевых искусств от Сарумана и Элронда, сеанс экзорцизма от Галадриэль в образе злобной готки. В книге ничего этого не было и быть не могло, но оно почти не мешает, так что ладно. Но почему надо так второпях комкать то, что в книге действительно было? До удивления мало, буквально мельком, показан Беорн в бою, а ведь сколько можно было показать эффектных кадров, не говоря уже о том, что в книге именно его приход решил исход всего сражения вообще.
И самое, просто до обидного, скомканное - сцена прощания Бильбо, а ведь это очень важный момент всей эпопеи. Это не просто хоббит расстается с гномами и Гэндальфом, это прощание всех нас, зрителей со Средиземьем Джексона, которое мы, скорее всего, не увидим больше никогда.
Но ПиДжей уловил это настроение, и финальная песня "The Last Goodbye" очень хороша, хотя и бесконечно печальна.
А теперь можно написать и про всю хоббитскую трилогию.
(есть добавления)
А теперь лучшее из Хоббита! Как ни странно, отобралось меньше.
Нельзя не начать с неповторимой темы "Тупите ножи". Исполняет сводный хор гномов. Текст самого Толкиена, а Ховард Шор нашел идеальное решение в виде разухабистой ирландской джиги.
текст
Песня мглистых гор
Исполняет тот же хор гномов, но звучит совершенно по-другому.
текст
Песня Одинокой Горы
Звучит на титрах первого фильма. Мелодия та же, что и у Песни мглистых гор, текст похожий но другой. Вместо задумчивой а-капеллы получилась ударная боевая баллада с чеканным ритмом. Прекрасная музыка и прекрасный текст
вот он
Следующие две темы сопровождают отношения Тауриэль и Кили: когда они беседуют в эльфийском плену и когда Тауриэль излечивает Кили в доме Барда.
Лесная река
Незабываемая сцена побега гномов в бочках из эльфийского плена. Какая невероятная динамика!
Последнее "прощай"
Невероятно красивая и невероятно печальная, но светлая песня. Конец второй трилогии - и всей эпопеи в целом.
Эта песня настолько прекрасна, что заслуживает отдельного поста с видео и текстом
А все следующие композиции я вообще не помню в фильме даже в первом приближении. Скорее всего они были написаны "про запас", а на экран вообще не попали. Но на диске вышли.
А теперь лучшее из Хоббита! Как ни странно, отобралось меньше.
Нельзя не начать с неповторимой темы "Тупите ножи". Исполняет сводный хор гномов. Текст самого Толкиена, а Ховард Шор нашел идеальное решение в виде разухабистой ирландской джиги.
текст
Песня мглистых гор
Исполняет тот же хор гномов, но звучит совершенно по-другому.
текст
Песня Одинокой Горы
Звучит на титрах первого фильма. Мелодия та же, что и у Песни мглистых гор, текст похожий но другой. Вместо задумчивой а-капеллы получилась ударная боевая баллада с чеканным ритмом. Прекрасная музыка и прекрасный текст
вот он
Следующие две темы сопровождают отношения Тауриэль и Кили: когда они беседуют в эльфийском плену и когда Тауриэль излечивает Кили в доме Барда.
Лесная река
Незабываемая сцена побега гномов в бочках из эльфийского плена. Какая невероятная динамика!
Последнее "прощай"
Невероятно красивая и невероятно печальная, но светлая песня. Конец второй трилогии - и всей эпопеи в целом.
Эта песня настолько прекрасна, что заслуживает отдельного поста с видео и текстом
А все следующие композиции я вообще не помню в фильме даже в первом приближении. Скорее всего они были написаны "про запас", а на экран вообще не попали. Но на диске вышли.
Комментарии (1)
Подборка из саундтрека LOTR
Большинство отобранного получилось из первого фильма, что неудивительно - он и сам по себе наименее мрачен, и музыка подобралась такая же.
Кое-что о хоббитах
беспечные картинки хоббичьей жизни под солнцем в Шире.
Много встреч
Фродо, очнувшись у Элронда. встречается с остальными хоббитами, Гэндальфом, а потом с Бильбо. Здесь первый раз в полную силу излагается Главная Тема фильма.
Совет у Элронда
Кольцо идет на юг
Только что покинув Ривенделл, хранители идут по самым красивым и солнечным местам Средиземья, и пока ничто не предвещает опасности.
"Путешествие во тьме" - хранители вступают в Морию
На мосту Казад-Дум
Братство Кольца распадается
Невероятно красивая, печальная сюита. Смерть, потеря, расставание.
(но в фильме я не помню детского хора)
текст
...переходит в бессмертную May It Be
и русская версия Хелависы
Черные врата открыты
Коронация Арагорна
Серые Гавани, прощание
На Запад
Большинство отобранного получилось из первого фильма, что неудивительно - он и сам по себе наименее мрачен, и музыка подобралась такая же.
Кое-что о хоббитах
беспечные картинки хоббичьей жизни под солнцем в Шире.
Много встреч
Фродо, очнувшись у Элронда. встречается с остальными хоббитами, Гэндальфом, а потом с Бильбо. Здесь первый раз в полную силу излагается Главная Тема фильма.
Совет у Элронда
Кольцо идет на юг
Только что покинув Ривенделл, хранители идут по самым красивым и солнечным местам Средиземья, и пока ничто не предвещает опасности.
"Путешествие во тьме" - хранители вступают в Морию
На мосту Казад-Дум
Братство Кольца распадается
Невероятно красивая, печальная сюита. Смерть, потеря, расставание.
(но в фильме я не помню детского хора)
текст
...переходит в бессмертную May It Be
и русская версия Хелависы
Черные врата открыты
Коронация Арагорна
Серые Гавани, прощание
На Запад
10:46
Марафон
Почти 2 недели ушло на внимательное вдумчивое отслушивание саундтреков ко всем частям ВК и Хоббита и отбор лучших номеров.
Нелегкая это работа - слушать саундтреки. Киномузыка, изначально написанная как иллюстрация к действию на экране здесь звучит сама по себе, без этого действия, и воспринимается по-другому. Но с другой стороны - в отдельно взятых саундтреках можно спокойно расслышать нюансы, которые в фильме обычно теряются, плюс еще в официальные издания всегда попадает много материала, который был написал, но в фильм не попал - то есть, можно услышать немало нового (но бывает наоборот - в фильме есть, а не издано. В ВК есть пара тем, которые так и не нашлись, например, "фолковая" тема, когда хоббиты пляшут на празднике в честь Бильбо. Хотя наверняка они есть в расширенном издании).
В любом случае, Ховард Шор - серьезный сильный композитор, вся музыка проходит по разряду симфонической, и это еще одна, дополнительная трудность. Мы все-таки не привыкли к такой музыке - не потому что все время оркестр и хор, а в смысле "нестандартной" структуры. Мы привыкли к песенной форме, где все делится на четкие "периоды" - куплеты-припевы одинаковой длинны и одинаково построенные мелодически. Здесь такой периодизации нет. Музыка развивается свободно, почти нигде не повторяясь, это вовсе не способствует доступности восприятия и следить за этим не так легко. Исключение составляют лейтмотив, главная тема фильма, темы персонажей, песни и т.д., здесь появляется четкая периодизация, есть ясно излагаемая мелодия, тема, и воспринимается все уже легче и приятнее, но такого немного.
Но как бы то ни было, "хит-парад" состоялся, и теперь есть программа, которую можно залить в плеер и
слушать по кругу бесконечно. Сейчас загружены все 6 саундтреков (только ВК - сокращенные, однодисковые, а не extended edition, которые должны быть двухдисковыми). Слушание происходило везде - по дороге на работу и с работы, в метро, во всех местах где приходилось бывать. Стрельна, Сосновая Поляна, Балтийская жемчужина, Ломоносов, Кронштадт, Канонерский остров. Слушать "Битву пяти воинств" на берегу залива и созерцать ледяное поле до горизонта под заходящим солнцем - не самое привычное ощущение.
Нелегкая это работа - слушать саундтреки. Киномузыка, изначально написанная как иллюстрация к действию на экране здесь звучит сама по себе, без этого действия, и воспринимается по-другому. Но с другой стороны - в отдельно взятых саундтреках можно спокойно расслышать нюансы, которые в фильме обычно теряются, плюс еще в официальные издания всегда попадает много материала, который был написал, но в фильм не попал - то есть, можно услышать немало нового (но бывает наоборот - в фильме есть, а не издано. В ВК есть пара тем, которые так и не нашлись, например, "фолковая" тема, когда хоббиты пляшут на празднике в честь Бильбо. Хотя наверняка они есть в расширенном издании).
В любом случае, Ховард Шор - серьезный сильный композитор, вся музыка проходит по разряду симфонической, и это еще одна, дополнительная трудность. Мы все-таки не привыкли к такой музыке - не потому что все время оркестр и хор, а в смысле "нестандартной" структуры. Мы привыкли к песенной форме, где все делится на четкие "периоды" - куплеты-припевы одинаковой длинны и одинаково построенные мелодически. Здесь такой периодизации нет. Музыка развивается свободно, почти нигде не повторяясь, это вовсе не способствует доступности восприятия и следить за этим не так легко. Исключение составляют лейтмотив, главная тема фильма, темы персонажей, песни и т.д., здесь появляется четкая периодизация, есть ясно излагаемая мелодия, тема, и воспринимается все уже легче и приятнее, но такого немного.
Но как бы то ни было, "хит-парад" состоялся, и теперь есть программа, которую можно залить в плеер и
слушать по кругу бесконечно. Сейчас загружены все 6 саундтреков (только ВК - сокращенные, однодисковые, а не extended edition, которые должны быть двухдисковыми). Слушание происходило везде - по дороге на работу и с работы, в метро, во всех местах где приходилось бывать. Стрельна, Сосновая Поляна, Балтийская жемчужина, Ломоносов, Кронштадт, Канонерский остров. Слушать "Битву пяти воинств" на берегу залива и созерцать ледяное поле до горизонта под заходящим солнцем - не самое привычное ощущение
.
Комментарии (3)
surfingbird.ru
Какие сериалы и фильмы вы любите пересматривать? Например, я под Новый год всегда возвращаюсь к истории о Гарри Поттере и серии фильмов о Джоне Макклейне, а январскими вечерами пересматриваю «Твин Пикс». Учёные утверждают, что такое поведение не только объяснимо, но и полезно.
Вопрос о том, почему люди повторяют какие-то действия снова и снова, беспокоит философов, антропологов, экономистов и психологов в течение многих столетий.
Повторение и вспоминание — одно и то же движение, только в противоположных направлениях. Вспоминание обращает человека вспять, вынуждает его повторять то, что было, в обратном порядке. Подлинное же повторение заставляет человека, вспоминая, предвосхищать то, что будет.
Наиболее распространённые теории говорят: мы обращаемся к повторению из-за привычки, пристрастия, в качестве ритуала или чтобы войти в состояние статус-кво.
Существуют ритуалы. Например, когда мы празднуем Новый год или надеваем «счастливые» носки перед экзаменом. В отличие от привычек, ритуалы мы выбираем сами и способны контролировать их. Ритуальные действия мы осуществляем относительно редко.
Когда исследователи Кристел Антония Рассел (Cristel Antonia Russel) и Сидни Леви (Sidney Levy) опрашивали тех, кто перечитывает книгу, пересматривает фильм или постоянно посещает любимую страничку в интернете, результаты анкетирования не особо вписывались в какую-либо из вышеперечисленных категорий. Вместо этого учёные обнаружили, что люди ищут знакомые развлечения по определённым причинам: например, чтобы вернуть утерянные ощущения и эмоции или оценить быстрый ход времени. Подводя итоги проведённых исследований, Рассел и Леви представили свой вариант четырёх причин, по которым люди предпочитают возвращаться вновь и вновь к своим любимым развлечениям.
Самая простая причина
Наиболее простая причина, по которой люди пересматривают один и тот же фильм, заключается в том, что… ну, им действительно нравится этот фильм!
Знакомый видеоряд требует меньше энергии и умственных усилий для обработки поступающей информации. А когда нам легко обдумывать что-то, мы автоматически расцениваем это как хорошее и приятное.
Если эта причина звучит для вас слишком ненаучно, вот официальное объяснение от исследователей проблемы. Рассел и Леви указывают, что это называется реконструктивным потреблением. Именно такой термин используют учёные, чтобы описать поведение участников эксперимента, вновь и вновь пересматривающих «Звёздный крейсер „Галактика“» и «Сайнфелд». Эти люди хотели напомнить самим себе, что происходило в сюжете, а также с радостью подмечали новые детали, которые можно было бы увидеть только во время пересмотра сериала.
Кажется, что если смотреть что-то вновь и вновь, то рано или поздно оно потеряет свою первоначальную привлекательность. Но психологи утверждают: повторение приводит к привязанности. Это называется эффектом воздействия, и учёные уверены: некоторые вещи мы начинаем любить ещё и потому, что часто к ним возвращаемся.
Возможно, новая песня нравится вам не только потому, что она мелодичная и заводная, а ещё и потому, что её включают на радиостанции уже тридцатый раз за сутки.
Ностальгическая причина
Точно так же, как нам приятно возвращаться к знакомым фильмам и сериалам лишь потому, что мы хорошо знаем их сюжет, нам может быть приятно вспоминать о прошлом просто потому, что это уже когда-то было.
Клэй Рутледж (Clay Routledge), психолог из Университета Северной Дакоты, занимается исследованиями явления ностальгии. Он утверждает: существует два «штамма» этого культурного феномена. Первый — исторический: ностальгия как общее чувство тоски по прошлому. Второй — автобиографический: ностальгия как чувство тоски индивида по его собственному прошлому. Иногда мы смотрим старый фильм, чтобы снова ощутить чувство нежности к тому, что уже было. Иногда мы ещё более эгоистичны. Одно из исследований Рутледжа подтверждает: люди часто слушают музыку из прошлого, поскольку в то время они «чувствовали себя любимыми» и «знали, ради чего жили».
Нам нравится возвращаться к собственному поп-культурному опыту ради того, чтобы вспомнить о прошлом и снова почувствовать себя хорошо и спокойно. Современные учёные называют это регрессивным повторным потреблением. Мы используем развлечения как машину времени, чтобы снова воскресить угасающие воспоминания.
Терапевтическая причина
Одна из историй, приведённых в исследовании Рассела и Леви, впечатлила нас. Участник эксперимента по имени Нельсон рассказал учёным, что ездил в путешествие во Флоренцию и Сиену десятки лет назад. Тогда он отправился в поездку с женой и двумя детьми. 40 лет спустя жена и сын Нельсона покинули этот мир. Мужчина запланировал ещё одну поездку в Италию и проработал каждую деталь своего путешествия. Он останавливался возле тех же достопримечательностей и посещал те же кафе, отели и рестораны. По его собственному признанию, это было сродни паломничеству, сентиментальному вояжу. Нельсон рассказал, что это путешествие помогло ему снова смириться со своей жизнью.
Использование ностальгии как своего рода терапии — нередкое явление. Это может оказаться оптимальным решением. Исследования свидетельствуют о том, что ностальгия приносит физическое ощущение комфорта и тепла.
Одно из самых приятных качеств старых фильмов состоит в том, что они не могут нас удивить. Мы знаем, как они закончатся, и знаем, как будем чувствовать себя после финальных титров. Это делает повторное потребление чем-то вроде метода регулирования эмоционального состояния.
Новые книги, фильмы и телешоу могут доставить острые ощущения, но также они способны расстроить и разочаровать нас. Старое кино не предаст: мы становимся старше, а оно остаётся таким же. Таким образом, мы получаем эффективный инструмент для стабилизации нашего эмоционального фона и получаем ровно то, на что рассчитываем. И никаких сюрпризов.
Экзистенциальная причина
Вам знакомо это чувство, когда вы находите песню, которую не слышали уже несколько лет, и с самых первых нот она раскрывает перед вами калейдоскоп воспоминаний?
Динамические связи между прошлым, настоящим и будущим индивида, возникшие после сеанса повторного потребления, дают экзистенциальное самоощущение. Рассел и Леви говорят: взаимодействие со знакомым объектом, пусть даже и одноразовое, позволяет заново пережить опыт, осознать выбор, сделанный когда-то, снова ощутить удовольствие и наслаждение.
Это уже не ностальгия или терапия. Это своеобразный палимпсест, когда на старые воспоминания и ощущения накладывается новая точка зрения.
Какие сериалы и фильмы вы любите пересматривать? Например, я под Новый год всегда возвращаюсь к истории о Гарри Поттере и серии фильмов о Джоне Макклейне, а январскими вечерами пересматриваю «Твин Пикс». Учёные утверждают, что такое поведение не только объяснимо, но и полезно.
Вопрос о том, почему люди повторяют какие-то действия снова и снова, беспокоит философов, антропологов, экономистов и психологов в течение многих столетий.
Повторение и вспоминание — одно и то же движение, только в противоположных направлениях. Вспоминание обращает человека вспять, вынуждает его повторять то, что было, в обратном порядке. Подлинное же повторение заставляет человека, вспоминая, предвосхищать то, что будет.
Наиболее распространённые теории говорят: мы обращаемся к повторению из-за привычки, пристрастия, в качестве ритуала или чтобы войти в состояние статус-кво.
Существуют ритуалы. Например, когда мы празднуем Новый год или надеваем «счастливые» носки перед экзаменом. В отличие от привычек, ритуалы мы выбираем сами и способны контролировать их. Ритуальные действия мы осуществляем относительно редко.
Когда исследователи Кристел Антония Рассел (Cristel Antonia Russel) и Сидни Леви (Sidney Levy) опрашивали тех, кто перечитывает книгу, пересматривает фильм или постоянно посещает любимую страничку в интернете, результаты анкетирования не особо вписывались в какую-либо из вышеперечисленных категорий. Вместо этого учёные обнаружили, что люди ищут знакомые развлечения по определённым причинам: например, чтобы вернуть утерянные ощущения и эмоции или оценить быстрый ход времени. Подводя итоги проведённых исследований, Рассел и Леви представили свой вариант четырёх причин, по которым люди предпочитают возвращаться вновь и вновь к своим любимым развлечениям.
Самая простая причина
Наиболее простая причина, по которой люди пересматривают один и тот же фильм, заключается в том, что… ну, им действительно нравится этот фильм!
Знакомый видеоряд требует меньше энергии и умственных усилий для обработки поступающей информации. А когда нам легко обдумывать что-то, мы автоматически расцениваем это как хорошее и приятное.
Если эта причина звучит для вас слишком ненаучно, вот официальное объяснение от исследователей проблемы. Рассел и Леви указывают, что это называется реконструктивным потреблением. Именно такой термин используют учёные, чтобы описать поведение участников эксперимента, вновь и вновь пересматривающих «Звёздный крейсер „Галактика“» и «Сайнфелд». Эти люди хотели напомнить самим себе, что происходило в сюжете, а также с радостью подмечали новые детали, которые можно было бы увидеть только во время пересмотра сериала.
Кажется, что если смотреть что-то вновь и вновь, то рано или поздно оно потеряет свою первоначальную привлекательность. Но психологи утверждают: повторение приводит к привязанности. Это называется эффектом воздействия, и учёные уверены: некоторые вещи мы начинаем любить ещё и потому, что часто к ним возвращаемся.
Возможно, новая песня нравится вам не только потому, что она мелодичная и заводная, а ещё и потому, что её включают на радиостанции уже тридцатый раз за сутки.
Ностальгическая причина
Точно так же, как нам приятно возвращаться к знакомым фильмам и сериалам лишь потому, что мы хорошо знаем их сюжет, нам может быть приятно вспоминать о прошлом просто потому, что это уже когда-то было.
Клэй Рутледж (Clay Routledge), психолог из Университета Северной Дакоты, занимается исследованиями явления ностальгии. Он утверждает: существует два «штамма» этого культурного феномена. Первый — исторический: ностальгия как общее чувство тоски по прошлому. Второй — автобиографический: ностальгия как чувство тоски индивида по его собственному прошлому. Иногда мы смотрим старый фильм, чтобы снова ощутить чувство нежности к тому, что уже было. Иногда мы ещё более эгоистичны. Одно из исследований Рутледжа подтверждает: люди часто слушают музыку из прошлого, поскольку в то время они «чувствовали себя любимыми» и «знали, ради чего жили».
Нам нравится возвращаться к собственному поп-культурному опыту ради того, чтобы вспомнить о прошлом и снова почувствовать себя хорошо и спокойно. Современные учёные называют это регрессивным повторным потреблением. Мы используем развлечения как машину времени, чтобы снова воскресить угасающие воспоминания.
Терапевтическая причина
Одна из историй, приведённых в исследовании Рассела и Леви, впечатлила нас. Участник эксперимента по имени Нельсон рассказал учёным, что ездил в путешествие во Флоренцию и Сиену десятки лет назад. Тогда он отправился в поездку с женой и двумя детьми. 40 лет спустя жена и сын Нельсона покинули этот мир. Мужчина запланировал ещё одну поездку в Италию и проработал каждую деталь своего путешествия. Он останавливался возле тех же достопримечательностей и посещал те же кафе, отели и рестораны. По его собственному признанию, это было сродни паломничеству, сентиментальному вояжу. Нельсон рассказал, что это путешествие помогло ему снова смириться со своей жизнью.
Использование ностальгии как своего рода терапии — нередкое явление. Это может оказаться оптимальным решением. Исследования свидетельствуют о том, что ностальгия приносит физическое ощущение комфорта и тепла.
Одно из самых приятных качеств старых фильмов состоит в том, что они не могут нас удивить. Мы знаем, как они закончатся, и знаем, как будем чувствовать себя после финальных титров. Это делает повторное потребление чем-то вроде метода регулирования эмоционального состояния.
Новые книги, фильмы и телешоу могут доставить острые ощущения, но также они способны расстроить и разочаровать нас. Старое кино не предаст: мы становимся старше, а оно остаётся таким же. Таким образом, мы получаем эффективный инструмент для стабилизации нашего эмоционального фона и получаем ровно то, на что рассчитываем. И никаких сюрпризов.
Экзистенциальная причина
Вам знакомо это чувство, когда вы находите песню, которую не слышали уже несколько лет, и с самых первых нот она раскрывает перед вами калейдоскоп воспоминаний?
Динамические связи между прошлым, настоящим и будущим индивида, возникшие после сеанса повторного потребления, дают экзистенциальное самоощущение. Рассел и Леви говорят: взаимодействие со знакомым объектом, пусть даже и одноразовое, позволяет заново пережить опыт, осознать выбор, сделанный когда-то, снова ощутить удовольствие и наслаждение.
Это уже не ностальгия или терапия. Это своеобразный палимпсест, когда на старые воспоминания и ощущения накладывается новая точка зрения.
23:52
В точку!
22:23
Черным по белому
Сэр Иэн Мюррей Маккеллен (Sir Ian Murray McKellen; род. 25 мая 1939, Бернли, графство Ланкашир, Великобритания) — британский актёр театра и кино, получивший широкое признание как мастер шекспировского репертуара. В течение шестидесятых и семидесятых сыграл практически во всех пьесах шекспировского репертуара.
В 1988 году впервые публично заявил о своей гомосексуальности во время интервью радиостанции Би-Би-Си. В 1990 году стал одним из первых открытых геев, удостоенных рыцарского титула. Является активистом британского движения за права сексуальных и гендерных меньшинств.
Сэр Иэн поддержал Московский гей-парад и петербургский ЛГБТ-кинофестиваль «Бок о Бок». В 2011 году, за отказ проводить гей-парады в Москве, Маккеллен назвал мэра города Сергея Собянина «трусом».
В январе 2014 года стал одним из инициаторов написания открытого письма президенту РФ Владимиру Путину с призывом отменить закон о гей-пропаганде.
Комментарии (3)
22:29
Враги сожгли родную хату
RUTRACKER.ORG закрыли
Комментарии (5)
Комментарии (1)
Надпись на щите, (на фото не получилась) на котором сидит ворона: "Здесь купаться запрещено". Ну, нетрудно поверить.
Отблеск заходящего солнца в окне пляжного ресторана.
Отблеск заходящего солнца в окне пляжного ресторана.
Комментарии (7)
Комментарии (2)